易经五行音乐属什么?

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《黄帝内经·素问·阴阳应象大论》指出,“天在上为阳,地在下为阴”并认为“高天在上,莫见其形;大地在下,莫陷其迹。”这里的“上”和“下”分别代表了阴阳的两个极端。

中医将天地间的高山、峻岭归为阳,将川泽中的低地、淤泥归为阴。 同样,在五行中,高亢的五行属性归属于阳,低洼的五行属性属于阴。 我们把代表五行的五种颜色与阴阳对应起来,就是: 五行属金,对应的色彩为白色,因此称为“白人”; 五行属木,对应的色彩为青色,因此称为“青人”; 五行属火,对应的色彩为红色,因此称为“红人”; 五行属土,对应的色彩为黄色,因此称为“中人”; 五行属水,对应的色彩为黑色,因此称为“黑水”,也有人称之为“黑人”。 当然,这种分类只是粗分,有一定的模糊性。但正是这种模糊性留下了很多猜测的空间,从而导致了不同地区、不同时代的人们对五行以及五行的颜色的判断存在很大的差异。

早在先秦时代,人们已经意识到五行及其中间色并不是固定的,而是可以变化的。

《国语·周语下》记载了一段关于周景王与大夫詹桓伯的对话。

詹恒伯说:“昔先王之制,祭祀不过典吉玉(用礼玉作为祭品),命祀不过典策,朝聘不过典仪。”“谓如丹朱,则非人也。言异色衣而祭,岂能求福乎!且虔恪尽礼,神明临之,吾不敢不勉也。”

这段话的大意是说,古代的礼仪制度规定,祭祀时使用的礼玉不能超过五种颜色(以五色配五行),出使别国时不超过三种仪节,朝见天子时不超过四种服饰。如果像商纣王那样,祭祀时用了七种色的礼玉,那就是违犯了礼制的规定。即使像尧的儿子丹朱那么愚笨的人,也知道只能穿一种颜色的衣服参加祭祀,怎么能祈求得到福佑呢!只要认真地恪守礼仪,天地神明就会降临,我不敢不努力去做。

到了战国时代的齐威王与淳于髡谈“忠”时又说: “夫忠臣者,必能使主如君,家如父,身如子。”

淳于髡回答说:“小忠亦然。……今夫祭祀之家,父母之乡,富贵显尊,爵禄称之。故曰: 小忠,大忠之气也。”

淳于髡的意思是,即使是个小忠臣,在家庭里也能做到孝顺、友爱。所谓孝子、贤孙,其实道理是一样的,都是尽忠的表现。

这种变化说明,随着社会的发展和阶级的分化,人们的五行归属不再固定不变,而是可以根据不同的社会身份而有所变动。这种思想无疑具有很大的灵活性,它为儒家后来提出“尊卑有别,长幼有序”提供了重要的理论基础。

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《五行相听》是依据五行的相生相克来进行的,以金生水、水生木为例来说明这个问题。 音乐与音律的相生关系是怎样的呢? “阴阳”在音乐中是“五声(宫商角徵羽)”“七音(六声音阶)”等;而五行中则分为金水木火土;对应的关系为: 这样用相生和相克的音乐学理论去解释音乐上的相生和相克的道理,这是可以做到的。 但如果将五行中的金理解为金属乐器的音色的话。那么它就不符合乐理了! 在我国古代的音乐中,是没有使用金属乐器作为主要发声材料的,比如我国南北朝时期的清商乐(就是现在的“清唱”)中就有不少是使用竹木做的箫笛的曲调,到隋唐时期,有了管子的器乐出现以后,吹奏类乐器才有了用金属材料制作的乐器,但是,这种金属乐器的音质并不适合做声乐演唱。所以,到了唐宋时期,出现了使用金石、弦乐器演奏的燕乐,再后来就是元、明清以来发展起来的昆腔戏、乱弹戏等;而民间音乐也是从宋代开始普及,虽然其中也有使用了金属材料的乐器,但是这种金属乐器也不是主流。

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